历史的味道 —辽阳博物馆采访记-辽海信息-辽阳文史网 - 梁戈峰

 历史的味道 —辽阳博物馆采访记

于 2009/8/1 7:25:20 发表  辽海信息  浏览( )  评论( )  收藏这篇文章

 
 
 

 

 

 
     
 
 
 千华网2009-07-22 00:00:      

  采写: 记者  李尔纳

  摄影: 记者  刘晓明

  

 

 

 

 

  

  新闻背景:

  6月19日,辽阳博物馆新馆建成后正式对公众免费开放。辽阳博物馆新馆与原馆址彭公馆毗邻,建筑面积6500平方米。举办《东北第一城——辽阳古代历史文物陈列》、《辽阳博物馆馆藏精品展览》,并配有两个临时展厅,是全面展示古城悠久历史文化的主阵地。

  古城新馆,历史与现代将对照重叠出何样独特味道?壹周刊决定启动《文化之旅》,亲赴毗邻的这座城市一探究竟。

  

  八十八载彭公馆

  

  去辽阳的旅程,愉快得让人稍嫌短暂。40分钟,好像不过是上学或上班的车程,却分明已置身异乡。

  下车的一霎,只觉似曾相识的恍惚:是北京的琉璃厂?故宫博物院?有琉璃厂的古朴,却更多一分清静;有故宫的历史感,却更多了几成亲近。

  而这里,正是辽阳博物馆所在地。因为新馆的开放,这里已被称为“老馆”了。不过,这“老”的称谓确也名副其实:这里是目前省内保存最完整、规模最大的古典民居——彭公馆。

  博物馆张君弘副馆长告诉我们,成立于1985年的辽阳博物馆,选址于彭公馆。这处宅邸原为东三省官银号总办彭贤私宅,建于民国十年(1921年)。这彭贤何许人也?“张作霖手下的财政大臣。”后任边业银行总裁。

  逾八十载光阴倏忽而过。但雕栏玉砌犹在——青瓦,回廊,影壁,抱厦,雕梁画栋,绿意葱茏。置身其中,只想拣个石凳坐下,泡壶酽茶,把时光都虚度。

  这段时间,老馆正逢定期修缮,地上整齐地码放着青瓦片、木材、石块。博物馆的维修应与普通建筑大不相同吧?“当然,必须要专业团队来做,我们用的是沈阳故宫的维修队。”张君弘副馆长用“修旧如旧”来概括彭公馆的修缮。“你看,就像这窗框”,张君弘指指自己在公馆内的办公室窗户,新旧两种颜色的木料不规则地拼合在一起:“破损的地方只能修补,不能全部拆除换新的。”

  这是对历史的尊重。

  老馆修缮,不便参观,却仍愿在这公馆里走走,停停。

  这座三进一厅二园的四合院建筑,占地两万平方米, 1988年被列为省级文物保护单位。彭公馆分为住宅、花园、果园三个部分。东部住宅区,街门东向,有硬山式门房三间,门前装有一对上马石和石狮子。厚厚的门板上装有铜铺首和铁铆钉,两侧的余塞板上绘有山水花鸟。门内南侧是一座青砖八字形照壁,中间雕一“福”字,西面墙上长方形影壁雕“迎祥”二字。北面是带前廊的正房,中间为进入小院的门道,门道两侧及廊心装饰着用瓷砖镶嵌的风俗画和山水画。小院用青砖筒瓦墙隔成东西两个跨院,各有平房三间。从前院向北,过垂花门,进入正方形的中院。院内十字形的甬道连接南北垂花门牌号、五间正房、东西对称的五间厢房。这十五间房均为硬山式,檐前装木楣子和莲花垂柱,形成回廊。过西角门便是花园,园内建一座卷棚顶花厅,中间连接着一个钩连搭的抱厦,是赏花品茗之处。

  再向西便是彭公馆的果园。现在,这座占地近万平方米的大果园已建成辽阳博物馆新馆——此行最终目的所在。

  

  新馆亮相

  

  来辽阳前,为了此次采访做了功课,特意提前查找了辽阳博物馆新馆的资料,网上的照片令人惊喜:博物馆那份厚重感和文化味,必是有历史的底气,才可能呈现出来的。至于馆藏精品,心上记了有七八件,同事还在耳边叮咛“王尔烈”——这位有名的辽阳人留下太多传奇故事,而有关他的藏品,辽阳博物馆确有多件,其中不乏“镇馆之宝”。

  现在,我真的身在此处。进入新馆前,特意看了下手表:8点45分。不知游历完这段悠长历史,要用多久?

  扩建后的辽阳博物馆以彭公馆建筑格局为基础,总占地面积2.7万平方米。新馆外部采用大屋顶重檐式仿古装饰。下面草白玉栏板回廊环绕四周,正面18级台阶上面即是厅前宽阔大平台,大屋檐下8根褐红色廊柱分外醒目。整个建筑古朴端庄,与彭公馆古建筑群浑然一体。但与彭公馆的古色古香不同,一进门,辽阳博物馆新馆即让人置身现代与历史融合的大气之中,建筑设计的简洁开阔与细节装饰处的复古之风相得益彰——这种现代与历史的完美结合,在后来的参观中不断被强化。

  讲解员金岩为我们的导游。这让我们在参观的同时得到了很多数据和幕后的细节。新博物馆内藏文物非常珍贵,共有700余件珍贵文物展出。在基本陈列中展出的677件文物中,有一半以上是首次与参观者见面的。博物馆新馆陈列分为基本陈列、专题陈列和临时展览三部分。基本陈列定名为《东北第一城——辽阳古代历史文物陈列》。专题陈列《辽阳博物馆馆藏精品文物展》共展出文物85件,具有极高的历史、艺术、科学价值。新馆开馆时,还推出了《辽阳民间收藏精品文物展》和《辽阳近现代名人书画展》两个临时展览。

  据介绍,辽阳博物馆馆藏文物5048件,其中一级文物21件,二级文物204件,三级文物838件。问到重点文物,张君弘副馆长特意提供一份资料,并在辽白釉雕牡丹纹提梁注壶、高丽青瓷镶嵌菊纹枕、清雍正粉彩过枝花福寿盘和王尔烈七十寿屏等文字前画下着重号,“这都是镇馆之宝。”张君弘说。

  

  历史的珍宝

  

  “东北第一城”,这是辽阳古代历史文物陈列展的命名,自豪,但绝不夸张。

  《东北第一城》陈列以辽阳历史发展为主线,以汉文化、辽金文化和明清文化为重点,介绍古城辽阳从战国到后金时期前后2000年的发展历史,集中展示辽阳在各个历史时期的辉煌与成就,真实地再现辽阳地区逐步发展繁荣兴盛的历程,全面展现东北第一城独有的深厚底蕴和文化内涵。展览以文物、文献为主要展品,设计制作沙盘、模型、雕塑、绘画并附以3D投影演示、电子图书、幻影成像等高科技手段,全方位表现“东北第一城”的陈列主题。

  “金世宗完颜雍辽阳拥兵称帝”的历史再现,正是用幻影成像技术来呈现的。所谓幻影成像,基于“实景造型”和“幻影”的光学成像结合,获得“幻影”与实景造型结合及相互作用的逼真效果,以视觉上的冲击,给人留下深刻的印象。抛开这些技术名词,通俗地讲,这一方空间就像一出小型的立体电影,相对于静态的展品,这里聚集了更多的人气,尤其是孩子们。

  在历史面前,总是屏息静气。千百年前的喧嚣与战乱早已过去,只剩一件件文物,静静述说历史背后的故事。

  “这一件是春秋青铜斧凿石范。”金岩为我们介绍。石范为斧凿合范,十字形浇铸口。外范正面刻两组人面像,对襄平建制前东北地区青铜文化的民族人种、原始宗教及其他方面的深入研究具有十分重要的价值。  

  汉玉猪也吸引了记者的眼光。“为什么叫汉玉猪?”“在古代,猪是财富的象征,猪的多少可以衡量家庭的富裕程度。”玉猪,是一种较常见的随葬玉器,多用于手握,即葬玉中的“握玉”。以玉琢成猪形用来随葬,寓意让死者带走满身财富。金岩说,这个玉猪的造型非常简单,“风格写意抽象”,仅用一块方形柱状的玉,平放的上部稍浑圆,作为猪的背部,下部平直,为腹部。一端稍尖为头,身上刻有几条凹线纹,分别显示出猪的眼、耳、口、足来,俗称“汉八刀”,是汉代玉猪的典型琢磨法。

  展厅内,一个近似椭圆形,通体透白晶莹的瓷壶前,围拢了不少参观者。细看之下,剔雕缠枝牡丹花和蝴蝶,口上贴塑飞鸟。“这就是辽白釉雕牡丹纹提梁注壶。”张君弘副馆长特意事先提及的藏品。1972年于辽阳市南林子出土。这是一件辽代盛酒水器,壶顶内凹,留一小灌注口。十字形绳纹提梁。白瓷胎,胎质细腻坚硬,通体施白釉。为辽瓷中的精品。

  高丽青瓷镶嵌菊纹枕出现眼前。这件精美的文物让我们领略了陶瓷史上举世闻名的一项重要发明——高丽青瓷镶嵌工艺。高丽镶嵌青瓷全盛时期是12世纪中期到1231年,与我国南宋和北方金朝统治时间一致。它是先在陶胎上刻出纹饰,着以黑白两色镶嵌,上釉烧制后,形成大片的青绿釉色与小块花纹清晰、线条柔美的黑白图案,产生对比强烈而和谐的效果。这种技法将青瓷艺术表现到了极致,是高丽陶工对世界陶瓷艺术的最大贡献。因其产品只供上流社会贵族使用,工艺上要求极高,只讲质量不求数量,所以传世稀少。瓷枕全身施青色釉,镶嵌行云,菊花开在其中,飞蝶落在花间。

  终于看到了久闻大名的王尔烈七十寿屏。这是辽东才子王尔烈七十大寿之日,众多文化名人齐献“寿”主题的书画,并齐聚于这9扇寿屏之上。寿屏上下屏板透雕“寿”字,屏心为瓷青纸,百余人的泥金纸字画裱糊其中,颇为壮观。寿屏共有字画126幅,上下左右为两行寿字,中间为水墨设色字画。寿字共计91幅,集聚真、行、草、隶、篆、金文、满文、蒙文、藏文。此外,诗词5幅,诗画35幅,山水、人物、花鸟栩栩如生。在这126幅字画中,有一幅楷书“寿”字无署名,传为嘉庆皇帝所书,其余每幅均署名盖印。除广泰一人书写两幅外,有姓名可考的作者125人。如有清代著名书法家伊秉绶的隶书“寿”字,清代著名书法家翁方纲的篆书“寿”字,大学士刘墉的楷书“寿”字。“看到那幅水墨仙鹤图了吗?是纪晓岚的真迹。”讲解员金岩说,纪昀传世的真迹很少,绘画更是从未发现,这幅水墨仙鹤图,被称为传世孤本。《红楼梦》程甲本、程乙本的印行者,程伟元的水墨双松图,无疑是红学界的又一新发现。寿屏集乾嘉时期名流学者的诗词书画于一屏,堪称是一件完整精美的艺术品。

  寿屏由王氏后裔珍藏,1953年其六世孙王抚辰献给辽阳市政府。由于老馆陈列条件受限,以往展出的一直为复制品。此次寿屏真品首次在新馆展出。

  惊喜接踵而至。清雍正粉彩大盘,让人不可能错过的美丽。这件雍正粉彩过枝福寿大盘,敞口弧壁,浅腹,矮圈点,通体施白釉绘粉彩。高9.3厘米,口径54厘米,底径29.5厘米,重5900克。

  据介绍,粉彩初创于清康熙晚期,盛烧于雍正、乾隆时期。这种低温釉上彩,是五彩的进一步发展与升华,是清代瓷业生产的一个主要品种。它的独特之处,是在彩绘时加上一种叫做“玻璃白”的材料。“玻璃白”有两个作用,一是具有乳浊效果,画出的图案可发挥渲染技法的特性,呈现一种粉润的感觉,因此被称为“粉彩”。二是用玻璃白打底和调配,画上以后用净笔轻柔地洗开,根据画图构思来调整彩色的浓淡关系,充分吸收了中国绘画的表现方法,每一种颜色都有丰富的层次,画面粉润柔和,自然生动,富于国画风格。加上烧成温度比较低,色彩在感觉上比五彩柔软,有淡雅柔丽之感,因此,粉彩又有“软彩”之称。粉彩在康熙之后历朝都有烧造,但属雍正粉彩评价最高。

  博物馆柔和的灯光之下,雍正粉彩过枝福寿盘散发着美丽的光芒。寿盘釉色晶莹明亮,画面五彩缤纷,色彩浓淡变化有致。盘内绘桃枝,上结五个果实,盘的背面居然也有3个果实。其精美,让人久久不愿离去。

  金岩告诉我们,中央电视台的《艺术品投资》栏目专家组曾到辽阳,也对粉彩过枝福寿大盘给予极高评价。

  

  尾声:

  东北第一城——辽阳古代历史文物陈列、辽阳博物馆馆藏精品文物展、辽阳民间收藏精品文物展、辽阳近现代名人书画展……从最后一个展厅走出,时间是10:40。上千件文物,上千年历史,其实远非短短两小时所能尽览。

  博物馆外,不少孩子牵着大人的手,正要走进这扇大门。耳边犹回荡一段对话:“妈妈,这是谁写的?”“王尔烈的《论学诗》。”“写的什么,给我念念。”“学道者,譬如游山,必上绝顶,坐使天下高峰远岫,卷阿大泽悉新其状,岂不伟与?……”

  历史与文化重在传承,这就是希望所在。

(来源  壹周刊)
 

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